瑞士ZUND 數位切割機為全球最頂尖數位切割機品牌,世界知名品牌皆為ZUND的合作夥伴

舉凡:Pagani

帕加尼超跑品牌,Innotex

防火材質製作公司,Bike Ahead歐洲自行車品牌,Velocity Composites

英國複合材料

朝安科技為ZUND官方授權代理商,協助客戶解決各式材料切割問題,並提供完整售後服務與提供切割參數

讓ZUND 在台灣的夥伴們享有最完整與專業的技術服務.

ZUND 數位切割機可以運用的材質如下:碳纖維,carbon fiber,玻璃纖維,glass fiber,預浸布,prepreg,pre-preg,蜂巢板,honeycomb,克維拉,kevlar,石墨,graphite,石墨烯,壓克力,acrylic ,pc,pe,pvc,peek,工程塑膠,CFRP,GFRP,CFRTP,熱塑板,先進材料,新進複合材料,複合材料,composite,功能性織品,功能性織布

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其他資訊

10片故事CD,一本充滿童趣的插畫書!

讓好東西可以跟更多好朋友分享

這是一套由我們大家的好朋友──孫越叔叔 主講、兒童教育專家黃迺毓博士策劃的兒童生活品格故事,共包含10片故事CD與一本讓人愛不釋手的插畫書,當中的故事內容是“創作”和“再創作”的故事,蘊藏許多作人作事的道理與正確的價值觀。這些創作的故事除了顧及趣味、耐聽的原則外,更具備深刻的生活品格教育意義,讓小朋友們一聽再聽,美好的品格與正確的價值觀,就隨之輕鬆根植在小朋友的心中,伴隨他們快樂的成長、茁壯!

作者簡介

孫越

第七屆金馬獎最佳男配角

第二十屆金馬獎最佳男主角

宇宙光全人關懷機構終身義工

黃迺毓教授

輔仁大學家政系畢業,美國南伊利諾大學家政教育博士

現任
台灣師範大學人類發展與家庭學系教授

著作
《回轉像小孩》、《持家藝術》、《童書非童書》、《童書是童書》、《心靈轉彎處》、《親子共讀有妙方》等(宇宙光)。

得獎
《回轉像小孩》、《持家藝術》、《童書非童書》獲得八十三年度新聞局綜合類圖書出版金鼎獎

繪者簡介

張乾良

台藝大工藝系畢,曾任兒童美術老師,喜歡兒童天真單純畫風。在創作過程中運用簡潔的線條與明亮的顏色,並輔以活潑童趣的筆觸,盼可吸引孩子們的目光、貼近他們的胸懷,引導他們更為融入故事情境中,充分享受閱讀與聆聽故事的樂趣。

  • 繪者:張乾良
  • 出版社:宇宙光

    新功能介紹

  • 出版日期:2009/01/01
  • 語言:繁體中文


其他新聞













原本阿宗芋冰城創辦人黃錫宗打算把事業傳給長子,無奈長子18歲罹患風濕性心臟病驟逝,二子學建築,么子讀警察專科學校,4個孩子就屬排行老3的黃志安最戀家,然而在黃錫宗的觀念裡,總認為黃志安已念到專科,窩在家裡做冰既辛苦又可惜,寧願苦自己,另安排他到YKK拉鍊工廠歷練。

圖文/鏡週刊

「我跟爸爸吵了好幾年,後來是因為他手部神經壓迫,才點頭同Zund數位切割機沖孔模組-白河意讓我回家幫忙。」黃志安接手後,包辦所有製冰粗重活,爸爸只需負責送冰,偶爾還能帶著媽媽出國旅行,放鬆一下。

冰品業汰舊換新速度快,看似穩定的家族事業也曾面臨2波低潮。「冰棒講求的是清爽風味,叭噗則注重Q度口感,差別在於熬煮原料的過程中,叭噗要加樹薯粉勾薄芡。」黃志安解釋,古早味冰棒一旦糖水被吸乾,最後只剩白色冰柱,原因就在於傳統冰棒的原料只有調味食材、糖和水。





70年代,台隆集團生產的百吉冰棒問市,五顏六色的水果口味十分誘人,還找來藝人陳美鳳拍攝全台第一支電視冰品廣告,一推出立刻造成轟動,黃家樸實古早味冰棒因缺乏多樣口味變化,終究不敵市場競爭,只好結束生意,專心經營叭噗批發。

誰知,相隔不到5年,小美冰淇淋大手筆對通路祭出「賣冰免費提供冰櫃」策略,黃志安表示:「那年代冰櫃還不普及,當爸爸還在用腳踏車送冰桶,1桶冰補助50元、鼓勵雜貨店投資冰櫃時,人家已經做到叫貨(冰)就直接包含1台冷凍櫃,冰櫃裡自然只能擺小美系列商品。」

小美冰淇淋全盛時期,市占率達7成,全台叭噗業者幾乎都被打趴;為此,黃家被迫退出雜貨店批發市場,轉而經營三輪車流動攤販,經營方式也從被動等待通路叫貨,變成主動出擊拉攏流動攤商,藉此鞏固地盤勢力,但唯一堅持不變的是真材實料與原色原味。



切割機模組-鼓山

危機也可能是轉機,「當大家開始拚調味、調色時,思想保守的老爸認為『我們再怎麼弄,都比不贏公司貨(指大廠)』,乾脆維持傳統作法。」不盲目追求賣相、40年如一日,反而走出自己的路。謹遵父訓的黃志安笑說:「時間久了,反而證明老爸押對寶!」

或許是拚過頭,積勞成疾的黃錫宗,在1990年底美東旅行途中,突然腹痛如絞,緊急送醫發現竟是肝癌末期,1年後病逝,年僅54歲。

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瑞士Zund切割機-大樹

圖文/鏡週刊

導演蔡明亮與演員李康生3年多前搬到新店的山上,由於住處較偏遠,且在一整排廢墟的中央,連計程車司機都很困擾。有時司機繞很久才到,然後說,「蛤?你住這裡?」甚至問「這裡有人住?」讓蔡明亮好氣又好笑地回他:「我不是人嗎?」不過蔡明亮坦承,這附近真的像鬼屋,決定要拍一部和鬼有關的 VR影片《家在蘭若寺》。



李康生搬家後不久,頸部舊疾復發,蔡明亮陪著去看病,甚至遠赴香港求醫,一路以影像記錄。有一次蔡明亮拍攝李康生歪著脖子,從尖沙嘴走到彌敦道的過程,因為李康生得扶著頭走路,如果不扶、脖子就是歪的。但拍著拍著發現,「香港那麼多人都扶著頭走路,因為用手機。當那些人經過李康生旁邊,就會覺得到底是誰生病?」

蔡明亮說,搬到新店山上,逐漸認識這個山頭,重回大自然,發現此地就是他的片廠,也把李康生罹病與治療過程放進《家在蘭若寺》。片中最早只有陸弈靜飾演的媽媽是鬼、尹馨是每晚來的一個魂魄、陳湘琪則是一個徘徊遊蕩來找李康生又找不到的女人,但後來決定讓尹馨變魚精、陳湘琪變鬼。

蔡明亮想像中的鬼是和人一樣,但人看不到;而鬼很悲傷,看到人但也無法做什麼,「因為所有的鬼都是被困住,否則為何要叫孤魂野鬼?影片裡的鬼也是被困在廢墟,走進去會聽到嘆息聲或哭泣,這些鬼有很多冤屈、不開心。」他透露,《家在蘭若寺》每個鏡頭都很長,都在慢慢看人的生活、慢慢體會他們的心情、狀態,情感複雜又很悲傷、無奈、溫暖。

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